Nada, nada más

怎樣都沒想到，會再夢見你。

小酌了幾杯沉沉睡去，夢裡來到已經結束的台北探戈節。在某個講座一眼就在人群中看到你。我點頭，你也朝我點頭。講座結束，我們并沒敘舊，各自忙去。下一秒場景轉至我在阿根廷步行回住處常會經過的小巷。你站在那面繪滿諷刺阿根廷總統克麗斯汀費南德茲的漫畫塗鴉牆前。穿著一襲黑衣裳，雙眼如星閃爍。

Soñemos(一起夢想吧)是我最近很喜歡的探戈歌曲，主要原因之一是歌詞充滿正面力量，敘述愛與勇氣，聽多了那些以優美旋律磅礡編曲包裝“等你一生你沒來”“我掏心掏肺被你踩”“我馬子跟我兄弟跑了我只好喝酒度日” “我快死了明天我就要死了”等悲慘歌詞的探戈歌曲會變得很沒勁。

常一起上課練習的阿根廷裔友人南多曾跟我說過：“其實我已經不相信愛情了，我十八歲時還相信，但現在我沒想那麼多，先快樂在當下，看之後會怎樣吧。”於是他感覺寂寞時，就在舞會或其他場合拎一個同樣寂寞的女孩回家。我并不知道他是否開心；但我自己明白，獻出身體而不打開心靈的愛慾交合，只會在瞬間歡愉消逝之後，留下必須自行面對的窘迫，而想要填補的缺口依然不斷在擴張中。

Claudinette是一首以巴黎為背景的被甩心碎之歌，為探戈浪漫派(Tango Romanza)先鋒Enrique Delfino於1940年創作，再於1942年由主演首部有聲探戈電影”Tango”(1933)的女主角Mercedes Simone初次發表。

早期的探戈音樂都只是純音樂演奏，1920年， Delfino大膽更改探戈結構規則，把樂器演奏部份從三段刪減成兩段，讓劇作家Samuel Linnig填上歌詞，開創了"tango canción"，即有人聲演唱的探戈歌曲。1920年5月，María Esther Podestá於獨幕劇"Delikatessen"，演唱了歷史上第一首人聲探戈"Milonguita"。

昨晚去舞會，當DJ放起Francisco Canaro，有個從未上過課，只在家裡看著爺爺爸爸怎麼跳自己就怎麼跟的老舞者跟我說︰他們小時候家境是鄰里比較不錯，擁有社區裡唯一的一部留聲機。他們常把留聲機搬到大街上，放探戈音樂，街坊們就在石板路上跳起探戈。那年代跳探戈時，男女都把右手插在口袋裡，並不牽著。

他爸爸最喜歡放Canaro，不斷跟他說︰跳Canaro時，腳步小一點，踩在節奏上。那部留聲機到現在還留著，即使經濟危機時也沒有賣掉。他說。

Vida mia是探戈浪漫大師Osvaldo Fresedo的代表作之一。

1940年代，眾多音樂大師如Aníbal Troilo, Osvaldo Pugliese, Miguel Caló, Alfredo De Angelis, Ricardo Tanturi, Ángel D'Agostino等，都在比誰玩得比較快節奏比較強勁；Osvaldo Fresedo嘗試跟上潮流幾次，但最終還是選擇保留了他柔美、優雅的音樂風格，也確立了他的浪漫大師地位。他喜歡與擁有流暢、甜美嗓音的歌手合作，也意外為他的歌曲增添了些許波麗露風味。

TUS LABIOS ME DIRAN是我個人最喜歡的探戈歌曲，屬於一定要跳到的歌曲。平常並不主動邀舞，但只要這首歌的前奏一響起，如果剛好沒人來邀舞，我會很不要臉的不管身邊是誰，先拉了跳了再說。

動聽的旋律，浪漫的詮譯，演唱的卻是如此絕望哀傷的內容。許多首經典的探戈歌曲，如Poema, Remembranzas等都是如此。

翻譯下面放了兩個版本，第一個是音質清晰版。第二個是近年崛起的年輕探戈舞者Noelia Hurtado y Pablo Rodriguez的動人演出。很多時候，女生只是想好好跟男生跳一隻舞，簡簡單單的舞就好，不過簡單並不等同於容易呵。

Pedacito de cielo 是阿根廷探戈華爾姿(tango vals)的曲目之一，也是我個人最喜歡的Vals曲子。歌詞哀傷又溫柔，用許多畫面以及比喻，敘述著對逝去美好歲月的懷念，遺憾自己未曾珍惜、對時光的虧欠。

翻譯下面放了兩個版本，第一個是烏拉圭女歌手Malena Muyala演出的版本，她溫暖的嗓音，不慍不火的情緒，恰如其分的演繹了歌曲中意境，適合捧一杯紅茶在日落以後靜靜傾聽，靜靜把似水年華追憶。第二個影片是已故傳奇探戈舞者Pedro Alberto Rusconi又稱tete的演出版本，使用的版本是Miguel Caló樂團的傳統探戈華爾姿。

邊翻譯邊聽這首歌，以下詩句忽然在腦海浮現︰

 「我對你的一切虧欠，無疑的，如星星滿佈，

REMEMBRANZAS追憶，是探戈舞者們耳熟能詳的曲子放。悠揚悅耳的旋律，浪漫動人的編曲，歌手纏綿悱惻的詮釋，普遍上很受探戈舞者喜歡，舞會中也常會播放。作曲人是探戈名曲poema的作曲人Mario Melfi，作詞人是出生於意大利，探戈音樂史上最受underrated的音樂人之一，低調安靜，寫過超過兩千首歌詞的詩人Zoppi Battistella, Mario。原詩有三段，但是歌曲本身只使用了前面兩段。

第一個鏈接是純演唱音質清晰版。以下貼的兩個鏈接都是探戈演出，使用的版本同音質清晰版一樣都是Osvaldo Pugliese orchestra演奏，Jorge Maciel演唱的版本。youtube還有一個非常珍貴的歷史錄影，是由號稱節奏之王Juan D'Arienzo指揮的版本，黑白影片中可見他的招牌動作︰激昂的身體語言以及七情上面的全情指揮。

REMEMBRANZAS/ 追憶 (1940)

「You know you're a tango junkie when...(1) 你知道你已成為探戈重度患者，當你…(一)」 請點這裡。
「You know you're a tango junkie when...(2) 你知道你已成為探戈重度患者，當你…(二)」 請點這裡。

Ney Melo & Jennifer Bratt的網站上有一個很有趣的欄目，叫做馬蕾瓦夫人信箱(Ask Maleva: A Tango Advice Column)。除了解決探戈技巧的疑難雜症，也有讀者來信問一些私人問題。前幾天看到一篇叫The Beginner's Crush的文章，有舞友把它翻譯成中文，我覺得非常值得一看。中文譯文點這裡，英文原文點這裡。

The Beginner's Crush，初學者的愛戀，其實我覺得更恰當的說法是The Beginner's illusion，初學者的幻覺。我在這方面太有經驗了哈哈。在接觸探戈之前，我跳的是拉丁、國標、鋼管舞，還有一些clubdance如hustle、nightclub 2 step等等。學舞時免不了對班上長得不錯舞跳得很好的男生心生好感，記憶猶新的是跳倫巴時，有個身材高佻五官俊秀的男子陪我練figure 8，雙掌密合臉幾乎要貼在一起，那是我第一次在跳舞時與一個人那麼接近。加上有纏綿悱惻到不行的倫巴音樂當背景，我心跳快到一個極點，練了一下就推說累了退回原本的距離。我們的練習沒有繼續。那個美型男後來跟班上舞跳得最好的女子交往，大家樂見其成都說超登對的。

接觸探戈之後，除了繼續練鋼管舞和跳clubdance，就沒有再去上拉丁跟國標課，主要是沒辦法從老師的教法中獲得什麼，加上認識了大叔級的人父舞伴兼半個師傅彼得，一步一步把我同手同腳拉拔鞭策到尚帶得出場面。後來去俱樂部social dance，在舞池中見到當初那個曾讓我臉紅心跳的男子，很笨拙的跳著disco rock，我和很愛跳travel step的彼得飛也似的在他及舞伴身邊來回了好幾遍，心裡很莫名其妙當初為何會覺得這個人有魅力，即使他真的長得很好看。

所以當初的那種心跳心動，大概是源自於一種崇拜，或覺得自己不如別人的心理。而那種心理會逐漸消失，在你抵達某一個水準之後。那時並不見得你已經超越當初你所崇拜的那個人，而是你已經超越了當初的自己，視野已經更廣闊。就像小學時總覺得高中生好厲害哦，終於當自己也穿上高中制服時，整個人頓時變得截然不同，看見國中生經過會在心裡暗笑︰哼，國中生。然後再發現其實高中生也沒什麼了不起，開始羨慕起大學生。其實我們只是步入了另一個階段，就是這樣簡單而已。

「You know you're a tango junkie when...(1) 你知道你已成為探戈重度患者，當你…(一)」 請點這裡。

You know you're a tango junkie when.....
你知道你已成為探戈重度患者，當你… 

偶然從探戈脈搏上看到的。我的天，這個太好笑了，不分享就不是Tanguera了。附上是我粗淺的翻譯，請所有探戈人自行對號入座。

You know you're a tango junkie when.....
你知道你已成為探戈重度患者，當你… 

Poema在西班牙文裡意思為詩，這首同名歌曲是小提琴家、樂團指揮、作曲家Eduardo Bianco，有一日表演結束後，在火車上和一群音樂家一起創作的歌曲，但後世統一把Mario Melfi列為作曲人，Eduardo Bianco為作詞人。

身為阿根廷探戈最受歡迎的曲目之一，Poema最廣為人知的版本是1925年， 由Francisco Canaro交響樂團演奏，原籍意大利的Roberto Maida演唱的版本，這個版本的編曲，是很典型的當代阿根廷絃樂編排方式。首先由Francisco Canaro樂團開始進行演奏，小提琴領先展現一段優美的獨奏，副歌部份Roberto Maid才悠悠的唱起︰Cuando las flores de tu rosal, vuelvan mas bellas a florecer(當你玫瑰園中的花朵，再度美麗的盛開)。這個版本也是幾乎所有Milonga(阿根廷探戈舞會)必播放的歌曲，男士總喜歡在每段的第一及第二句的結尾處，跟著鋼琴強調出的三個音節，帶女生做一些巧妙靈動的舞步；有些女生也會趁機跟著節奏做裝飾。